成也《延禧攻略》,敗也《延禧攻略》?于正新劇為什麼「不好看」

古月 2022/04/25 檢舉 我要評論

于正的《尚食》在2月22日開播,但是關于這部劇的口碑嘛,目前的評價爭議還是蠻多的,好評的集中在服化道對于明朝歷史的還原,還有電視劇就是個爽劇娛樂娛樂還行,這個差評則比較復雜了。

首先是于正的電視劇嘛,制作上抨擊陰陽濾鏡不好看的,男女主角演技撐不起來的,至于故事劇情細節問題就更多了。

這里先不分析這部劇的問題,還是談一談于正吧。大家有沒有發現于正自2010年《美人心計》以來,雖然聲名狼藉在外,人品還非常討厭,但是他每次都能重新的崛起,這到底是為什麼呢?

抄襲,碰瓷和人品崩壞?于正為什麼能反復「橫跳」

于正早期基本上就是和唐人影視的蔡藝儂的明爭暗斗,于正是師承香港電視劇制作模式的,2005年左右回來內地的時候先做編劇,在2010年之前還是寫出幾部不錯的作品,比如《楚留香傳奇》《荊軻傳奇》等。

但當時他是圈內冉冉升起的新編劇,圈外、也就是普通觀眾知道的還不多。

當時唐人拍的電視劇早是市場的香餑餑(《仙劍》系列等等,太多了),于正真正第一次崛起是2010年的《美人心計》《大丫鬟》《國色天香》《宮鎖心玉》和《唐宮美人天下》等劇,而且當時已經開始做制片。

如果說《美人心計》是于正的成名作,那麼《宮鎖心玉》就是于正一直延續到今天拍劇模式的起點,大概是市場有一個熱度較高的大ip項目,他組織一班人馬先去拍,一樣的題材,一樣的故事,一樣的角色,再「抄」一些劇情和熱門話題。

這個搭配不錯的服化道與好看有人氣的年輕演員,再加上商業運作,最終貢獻了質量一般,但市場熱度,也就是觀眾喜歡看的大賣劇,第一次有過激烈爭端是和唐人的《步步驚心》,好在《步步驚心》質量更好穩住了。

2011年的《宮鎖心玉》大獲成功過后,于正把這一套阿寶色,磨皮摳圖的古裝劇模式發揚光大,什麼《宮鎖系列》,什麼翻拍金庸劇,唐人頂得住一次沒有頂住第二次,后來自己也衰落了。

于正這套你別看挺爛的,但在2010年到2015年是國產劇市場的王者。

2015年,國產劇生產模式迎來又一次巨大改變,正午陽光的《偽裝者》《瑯琊榜》和《歡樂頌》,但于正是拍古偶為主的,不碰其它類型就不提了,《瑯琊榜》后的國產古裝劇面臨最大一個問題。

那就是制作水平的全面提升,以前阿寶色,磨皮摳圖和五毛特效走不通了。看看后來的《孤芳不自賞》,那是真的要被觀眾釘在恥辱柱上的。

于正的眼光確實十分毒辣,也不弄磨皮阿寶色古裝劇,你看《朝哥》《鳳囚凰》美術服化道方面精良了不少,當然作品還是很爛,口碑也不好。問題是他靠碰瓷市場熱門大ip,制作水平升級這一套。

2018年,他交出了質量不錯的《延禧攻略》,這部劇在當時有多麼火爆,影響力有多大無需贅述,這部劇一舉讓于正翻身,甚至是成為中國頂級電視劇制作人之一。

私下于正的聲名狼藉,之前抄襲瓊瑤的官司輸了。后來觀眾罵他他直接出來懟網友,說出「我氣死你們」那個話。除了前兩年官方下場錘了他和小四嚇得他道歉和收斂了些,于正為何還這麼「囂張」?

說到底,就是他這一套電視劇模式真的有用,所以碰瓷,抄襲和人品不行都沒有什麼關系,因為他拍的劇還是有觀眾買賬的,能賺錢的,而且是能賺大錢的,于是自然而然就有資本愿意給他投資。

成也《延禧攻略》,敗成《延禧攻略》?于正新劇真的不太「好看」

如果說2011年的《宮鎖心玉》是于正第一次大獲成功,這個模式差不多延續了五六年,那麼2018年的《延禧攻略》是于正第二次大獲成功,這個模式迄今為止差不多延續好像也接近五年了,《尚食》為什麼不太好看呢?

原因就是它還是《延禧攻略》這套成功模式的復制,總結一下大概是這樣的。

一是美術服化道上面,也就是制作上面講究還原歷史,雖然在《延禧攻略》的莫蘭迪色系成功后,后面都是莫蘭迪色系,甚至越來越寡淡受到詬病。

但是于正在服化道還原,反正大量投入制作這個方面還是值得肯定的。

二是演員搭配上于正自己的演員做主角,再請市場一些人氣演員當二號三號,最后請一些實力派演員和老戲骨搭配,這也是現在國產劇常見的模式,用戲骨去捧新人,新人受到磨煉用戲捧,老戲骨演員賺了錢有飯吃。

大家不要以為老戲骨曾經如何如何,實際上新時代的國產劇市場很多老演員發展并不好,根本沒有什麼戲演。 同時于正對于觀眾的鉆營取巧的一點在于,他經常請一些同個題材經典作品的演員,就是觀眾有情懷的老演員來打你。

比如《延禧攻略》里面佘詩曼演過《金枝欲孽》,魏瓔珞的母親是《還珠格格》的皇后演員戴春榮等等。

三是故事劇情和表達是市場什麼題材有熱度,什麼作品火熱就搞什麼。故事架構和角色設定隨便抄經典(官司輸了后把控在抄襲法律之外),然后輔以當下時尚的熱門話題,什麼前幾年大女主,什麼這幾年女性話題,最后和《延禧攻略》成功的爽劇模式結合,一部劇就這麼誕生了。

最重要的是, 這幾年國內古裝劇的環境是越來越嚴苛的(涉及歷史政治和少數民族等問題有太多紅線)。于正聰明(狡詐)的用宣揚中國傳統文化做包裝(這個官方是支持的),實際上真正做到的只有服化道和制作。

《鬢邊不是海棠紅》的京劇,《當家主母》的江南紡織業,現在《尚食》的明朝服飾文化和古代美食——結果傳統文化的討論限于服化道,引入的現實話題流于表面,或者為了爽點而服務。

服化道還原,角色劇情爽得不行?為什麼你還是不喜歡于正劇

這幾年,我們看于正的劇都會有一種「半抄半爽」的雷劇感覺,這套模式成功的只有《延禧攻略》的大爆,《鬢邊不是海棠紅》的小而精;另外同個模式的幾部劇都飽受詬病,這個受到詬病的點大概也是三個。

一是現在美術服化道講究的國產古裝劇越來越多,觀眾見多了就見怪不怪。

而且,于正這套莫蘭迪風用得有點走火入魔,還原是還原,但太過寡淡顯得陰間不好看,已經不是現在觀眾喜歡的風格。

二是演員和故事劇情確實不行,2022年的中國觀眾處于「后流量時代」了,見到流量明星就罵,甚至見到年輕演員都罵。這種演技爛,一直扶不起的演員罵得非常厲害,于正強熱捧的年輕演員——一代不如一代。

這個角色和故事劇情類似,觀在的國內觀眾對于國產影視劇,一講什麼故事劇情要有邏輯,二講反映現實話題要有深度,三講有真實歷史背景的要有廣度——不好意思的是,這些東西于正劇恰好都沒有。

三是于正自己私德帶來的口碑效應,還用多講嗎。

于正劇行走天下靠的是中國傳統文化的噱頭(美術服化道),半抄半復制成功的成功模式復雜,最后引入社會熱點話題,實則為了爽點服務的內核表達打動觀眾,結果現在的觀眾不買賬了,為什麼呢?

現在的中國觀眾喜歡看的古裝劇,大概有這幾個吧。

一是內地曾經牛x的歷史劇,有深度有廣度;但一來古裝劇限制越來越多,二來現在的影視團隊拍不好,參考《清平樂》《大秦賦》《大宋宮詞》等等。

二是單純男女主角顏值高,美術服化道好看,故事劇情流暢角色有趣的古偶;最出挑的除了已經死了的幾部「耽改」,就只有李木戈的《東宮》《司藤》和一些小成本古裝網劇。主流古偶在「流量經濟」的影響之外,古裝丑男,整容女和亂七八糟的東西。

三是同樣美術服化道還原,而且還原宏大的中國古代都市,其它動作戲和特效場面都挺大的那種,這就是繼《瑯琊榜》后的權謀劇過后,這幾年才崛起的古裝權謀動作劇。

除了《慶余年》就是馬伯庸的古裝劇(《雪中悍刀行》題材不同),這個就是男頻古裝大劇了,于正劇明顯不是一路的,他這套還是和《宮鎖心玉》一脈相承來的東西,本質上換湯不換藥。

《玉樓春》撲了,《尚食》爭議不斷?于正還能囂張多久

于正劇從國產劇發展歷史來看,應該屬于戲說古裝劇(偏古偶)。港臺電視產業非常擅長,后來北上內地市場延續下來的類型,于正就是師承香港資深制作人,而且這些劇也基本是港臺導演。

這里殘忍地告訴大家一件事, 不僅僅是于正,這幾年但凡走戲說歷史的古裝劇一部高質量的爆款劇都沒有,什麼《燕云臺》《長歌行》《錦繡南歌》《風起霓裳》《長相守》《驪歌行》等等,此時肯定有人會說某部劇成績多好之類?

這個時候問題就來了,于正劇的成績難道不好嗎(雖然沒有大爆),這些戲說古裝劇口碑一定是爭議不斷的,做不到《步步驚心》《甄嬛傳》《瑯琊榜》《慶余年》,今年《開端》那種多數觀眾認可的狀態。

原因分析于正劇問題時已經說了,現在觀眾想看歷史正劇,它不是;現在的國內觀眾特別是年輕網友對于還原歷史、越來越嚴格了!二是純粹演員顏值高,能娛樂能爽的偶像劇,它們背道而馳,三是模式相同但相反的男頻古裝懸疑動作劇。

最終你會發現也只有《長安十二時辰》相對成功,其它劇也面臨劇情邏輯,歷史還原,什麼內核表達和流量明星的影響等等問題。這只是于正劇的問題嗎?是整個古裝劇、甚至是國產劇的問題!

最后,這樣讓人討厭的死丫頭于正還能囂張多久呢?

我認為按照一部爆款吃五年左右的情況來看,目前來看《延禧攻略》模式還沒有到頭,大概還能茍個2年左右,如果5年以內于正不能迎來第三次《延禧攻略》這樣的大突破,那麼他未必不會是下一個唐人。

那于正未來真的能全面升級成功呢?那還能說什麼只能是佩服至極啊!

這意味著什麼?于正劇制作在現在莫蘭迪系的還原下全面升級,找到有演技還好看的年輕演員,故事劇情啥的不是半抄半復制成功而是全面原創模式,內核表達真的有了深度和廣度,以及對于中國傳統文化有深刻地討論。

真有這一天于正都能這樣了,這個國產影視劇還不得起飛了!


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